的正确做法。
但选择权给了运动员，版权isu却是不负责的，反正他们比赛的时候可以无视版权方，只不过后面会麻烦一些。
可是，无所谓啊，没有版权的曲目就消音呗，或者用其他曲子随便替换。
吃亏的是运动员，关isu啥事？
丛澜这边早就熟练了，先约版权，签合同，都搞得一清二楚了再联系人来编曲。
《茉莉花》和《行星发动机》的两个曲子，前者还好弄，后者的话就得联系版权方要协议了。
好在对方也很爽快，表示这是一个很好的合作机会，也非常高兴能够让这首曲子走向另一个赛道。
都是自家人，聊起来非常和谐。
丛澜要是想用《环太平洋》或者别的电影衍生曲，可能还会稍微麻烦点。
商用权限和改编权限都拿到了，张简方二话不说，直接请来了国家队的民乐团来给丛澜演奏，规格一下子拔到了最高。
她跟于谨还唠呢：“张总这水平，怎么前两年不这么搞啊？以前好累的。”
给经费报销，但是运动员自己去找老师编曲编舞，虽然不用考虑费用了，可是这个过程也是繁琐辛苦的。
“甩手掌柜”嘛，给钱这个行为很帅是没错，实际执行者付出的时间精力也没少到哪儿去。
不像现在，只需要提供想法，那边自有专业人士分工合作，给你比对要怎么选曲，选哪个更合适，以前有谁在赛场用过，拟合数据是怎样的……
一边是运动员和教练的“我喜欢”，一边是科学的分析计算，后者尚未做到流程化规范化，但已经有了一点点这样的苗头。
而仅仅是这种初期的建立，就已经能帮助运动员和教练员良多了！
于谨叹气：“张总真是给你们惯坏了啊！”
搁以前，别说这什么团队了，就连请大师来编排的费用都给不到位！一套节目滑两个赛季是基操，三个赛季和反复重启也不算什么。
-->>(第3/6页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）