emsp;十多年前当赵本山开始做一系列农村题材作品时，想到的是通过电视剧正视中国农民的思想和生活状态，要尽量为他们解决点问题、关注三农问题。
但在十多年后后，赵本山个人命运的起伏，偶然地将这个Ip推向互联网和年轻人，而在网络这块土壤里，原本的农村故事被逐渐解构与重塑，并最终形成了今天的状态。
《乡村爱情》能走到这一天，靠的早就不是乡村情怀！
《乡村爱情》之前，赵本山拍过两个名响全国的电视剧系列，一个是o2年开播的《刘老根》，一个是o4年开播的《马大帅》。从单部作品的影响力看，二者并不输《乡村爱情》。可就延续性而言，它们又都不能与《乡村爱情》相提并论，前者只有两部，后者也仅拍三部。
《刘老根》的完结，很多人将其归根于高秀敏的去世和编剧何庆魁的淡出，但其实早在高秀敏去世前的o4年，赵本山就已经意识到这个故事讲不下去。
《刘老根》不好再拍了，因为刘老根是农民企业家，再往前走越走越大，而越大就越不好看，越大就会越离开土地。
意识到这一点的赵本山，在《马大帅》时就调低了视角，把故事的重心从企业家降到希望在城市里闯出一片天的普通农民身上，并且别有用意地策划马大帅的悲剧人生。
马大帅整了个学校，但不行后他还得回到土地上来，就是不能让他得好。你想让他好但他没有好，这才有戏看。
不过这样一种都市外乡人的故事，因为核心人物过少，拍到第三部时也开始因为模式化而逐渐陷入疲软。
赵本山的危机意识来得可能要更早一点，因为早在拍《马大帅3》之前，他其实就已经在找寻下一
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