毕竟那些年里，大女主们只顾着谈恋爱和靠男人打天下，着实没给观众留下什么，除了几百亿的流量水分。
时过境迁，如今我们将大女主们的故事梗概拉出来捋一捋，就会现雷同得惊人。
女主基本都是低开高走，在男主角的扶持下一路开挂，文能齐家治国平天下，武能闯荡江湖当盟主。从《锦绣未央》到《且听凤鸣》，从《楚乔传》到《燕云台》，物理时间过去数年，大女主的世界却似乎停滞不前。所有剧情基本可以用一句话概括：
好烂俗哦！
有些大女主剧是积压剧，可以说吃了后来者的亏，毕竟不高明的套路看多就真的想吐了。弱弱对决之下，能决定口碑的好像就只有演员，但不是每个《上阳赋》都拥有一个章子怡。
而且章子怡还可以说下凡体验生活，那些成日在大女主剧里打转的女演员们要如何自辩呢？
从外部视角来说，让人们厌弃大女主的另一个原因可能更加重要：女性意识这些年逐渐觉醒了。
多以古装剧为载体；有传奇传记色彩；第一视角是绝对的女主视角；大平台投资。前两个特点基本就限制大女主的价值观是过去的，而这个视角就免不了男性凝视。
即便是爆款《延禧攻略》也不能避免：魏璎珞在后宫的成功，本质上还是依托于皇帝的喜爱。没有皇帝加冕，她只是后宫里平平无奇的妃子。简而言之大女主的大，是通过男人的注视奠基的。
用毛尖的话说，在全球女性四面出击角逐铁王座的时代，我们的国产剧还在制造奶奶剧。
何为奶奶剧？
大概就是即便女主没
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