又是一个剧集释放的小高峰，有心者会察觉到，今年又有一个品类无声无息地消失了：大女主。
豆瓣剧集推荐页，有扶贫剧《山海情》、盗墓剧《终极笔记》、合家欢《假日暖洋洋》，却不见了肃杀四方的大女主们。
仔细一看倒是还有漏网之鱼：《上阳赋》艰难地位列页最后一名。但数据却没有豆瓣排名这么温柔：云合全舆情热度显示，上线29天的《上阳赋》热度不及上了两天的《斗罗大6》。
最近上星的唯一大女主剧还是《燕云台》，但口碑已经证明，这个品类在观众心里已经彻底倒掉了。当一个品类没了信誉，连沾亲带故的作品也要倒霉。比如，最近新上的《风起霓裳》，原著《大唐明月》更像是双强，但瓜田李下的改编，就别怪群众只给5分。
从炙手可热到人见人嫌，大女主的繁荣也不过才维持五年？
15年开始剧集市场上涌现出大量以女性为主角的作品，而之后的两年间市场上更是人满为患。
和豪华配置形成反差的是，这些剧集少有出7分的成绩，在一个国产剧整体通货膨胀的时代，这个得分只能说不佳。
是谁造就了平庸大女主剧的井喷？
当回顾过去会现这其实是一场心照不宣的多方合力。
影视行业的第二次热钱涌入正生在15年前后，这一阶段不少影视公司资产重组，迎来上市或者并购。而资本注入的背后是业绩对赌，头部项目显然更具备吸金潜力。
以慈文为例，其对赌期为15-17年，而大女主剧《花千骨》《楚乔传》就诞生于同一时期。慈文传媒创始人马中骏就曾在受访时表示，大投
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