《机长》里的杜江变成痴情机长，拒绝女乘客的勾搭，会不会比他自己去**要好很多？
毕竟群众普遍觉得空乘出渣男，深情人设方显英雄不色对吧？
一种是有具体人物原型的，比如《前夜》和《护航》；另一种是无具体人物原型的，比如《夺冠》等剩余五个故事。
大时代激荡小人物，小人物融入大历史。这类影片以小人物为主角，勾连重大历史事件，定格某个具有代表意义的瞬间。虽非事件真实，但有历史真实并反映时代风貌和习俗变迁。
要把角色给立住，核心在于爱国逻辑的构建。简言之是出于何种经历，让主人公对家国产生了深厚的情感联系。
聚焦女排热与奥运热，在这种全民风尚下，主人公投入其中无需赘余解释，观众亦可很快代入。
而《回归》和《相遇》采取的修表和恋爱切入，就需要仔细架构。《回归》里的任达华多年前由大6去港岛，受到惠英红父亲的救济，成就一段美好姻缘。作为桥梁式的人物，他最后的情感升华是有稳妥铺垫的。
《相遇》的主要戏份是一对恋人的久别重逢，因为工作的保密性，张译始终没有明确告诉任素汐，自己消失的几年在干些什么。
几年后的电视上，女方看到两弹的无名英雄照片，这才完全释怀当年的误解。
不得不说，《相遇》和《白昼流星》的共鸣点都非常陡峭，将特殊人物和边缘角色揉进献礼主题，冒了很大风险。
凯歌导演试图通过个人成长隐喻时代进步，通过航天器降落边疆落后地区，表达现代和历史的碰撞。但在半个小时不到的时长里，只够观众努力看清两个脏脏的娃而已。
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