去和游子企盼走回来，这片心理空间的大胆对接。
作为第一个登上春晚舞台的海外华人演员，费翔被塑造成饱经海外打拼，久别故土怀抱的寻根者。这一形象在他演唱《故乡的云》后被定型，成为桥接晚会与海外同胞的固定纽带。
不过主动塑造毕竟有风险，它过度依靠天时地利。挪用作为塑造的变型，成为一种更省力的生产机制。
后来对周杰伦的挪用颇有点生搬硬套。节目组看中《龙拳》的恐怕是那句“我右拳打开了天，化身为龙”的歌词。而对于中国风说唱的官方认可效应，恐怕不再考量范围。
然后而立之年的周杰伦快要离开鲜肉之列，动作迟滞的春晚方才找到正确的打开方式。周杰伦与***带来的《本草纲目》mix《辣妹子》，是一种再造机制。
流行天王与颂歌圣女的原初形象，被再造为海峡两岸顶级歌者的跨界组合。
王力宏和李云迪被打包成音乐才子组合，春晚后更有同逛台湾、互串家门等后续八卦，不仅观众爱磕，就连刘谦也以造梗为乐。
转年的春晚，就炮制找力宏事件。一个是音乐才子，一个是钢琴名家，水中月镜中花，哪管由他不由他？
上一年谁红，下一年用谁！
虽然紧跟上一年的步伐，但这种滞后性还是很明显的。韩庚登春晚已近27岁，冯绍峰则是34岁，陈坤更是35才被春晚眷顾。
虽不能算美人迟暮，但这些娃还嫩着的时候都没入节目组法眼，你说气人不？
25岁登春晚的周杰伦和林俊杰算是幸运儿！
也许歌手妙音早具，能
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