emsp; 他用父亲的八摄像机，拍摄了自己的玩具兵人。大学修习英国文学期间，与同学组织16毫米社团，拍摄大量短片。
既欣赏托尔斯泰的描写手法，推崇陌生化原则。又认可格雷厄姆斯威夫特的《水之乡》，觉得叙事次序并不需要顺着时间展开。
闪回闪前乃至全盘打乱，在小说中都是常态。这也成就了诺兰标志性的导演风格叙事自由。在他的作品中，时空被自由拼贴，线性因果被摧毁重建，后现代电影的非常规叙事从中可见一斑。
以处女作《追随》为例，故事本身并不复杂：热衷于跟踪路人的比尔一步步陷入迷局，直到最后才知道自己成了替罪羊。但经过诺兰的操刀，时间被切碎之后的剧情就变得诡谲起来。
第一部分是比尔跟随柯布入室抢劫，爱上了金女子。第二部分是柯布勾结金女子，将比尔培养成他犯罪后的替身。第三部分是柯布杀死金女子，让比尔成为替罪羊。
而这三个部分的镜头又被进一步打碎，交叉切换。观众只有到影片结束，才能得到足够线索，重构故事的展顺序。可见，在叙事逻辑上诺兰更倾向于非线性叙事。
《追随》、《记忆碎片》、《盗梦空间》、《致命魔术》和《盗梦空间》，都是以倒叙为开端，穿插大量回忆，形成倒叙与插叙的结合。
在《盗梦空间》中，影片开端其实是故事结尾处柯布找到斋藤的一幕：两人都掉入迷失域，当斋藤已垂垂老矣，柯布才最终找到他并将对方带回现实。
《蝙蝠侠侠影之谜》虽然不是倒叙开端，但诺兰在第十分钟处运用大量镜头来陈述布鲁斯韦恩的成长经历，并将童年与蝙蝠的遭遇作为其日后成为蝙蝠侠的重要基础。
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