第一千三百五十五章 难道他没把握了 （第一更）(第3/4页)
自谁的手笔。
但如果仔细观察这幅画，依然可以从技法特点上找出一些痕迹来。
比如，从这幅《文潞公耆英会图》的山形结构上来看，那险峻的峰峦，悬崖峭壁，气势雄伟，而山顶多做平头，体形上很像是范宽《溪山行旅图》中所画的正面山头。
范宽是华夏绘画大师，“北宋三大家”之一，范宽擅长使用雨点皴和积墨法，以造成“如行夜山”般的沉郁效果，衬托出山势的险峻硬朗。
元朝人汤垕星评价称“范宽得山之骨法”。但是米芾认为范宽用墨过浓，“土石不分”，是其缺点，然而这正是范宽独有的风格。
这幅《文潞公耆英会图》在山形结构上有范宽的画风，但从皴法上看，却没有采用范宽所擅长的雨点皴，山峰山石勾出大体轮廓和纹理之后，只在沿线部分作了一些渲染。
这一画法，倒是与米国大都会博物馆馆藏的传为董源的《溪岸图》十分相似。
此外，在小块山石的画法上，这幅《文潞公耆英会图》当中用的是阔笔，渲染中能见笔触，看起来又和北宋绘画大师郭熙的风格相接近。
在树木的画法上，《文潞公耆英会图》中的松干没有用“披鳞”、柏树没有用“披麻”这一类成熟的技法，而是采用了点染的方式来表现阴阳向背，与传为李成的《寒林图》一类的作品画法接近。
但与宋初绘画大师李成擅长“蟹爪”法不同的是，《文潞公耆英会图》中的树木枝梢上却没有蟹爪似的影子。
总结起来一句话就是，北宋诸多绘画大师的画法，都可以在这幅《文潞公耆英会图》中找到相类似的痕迹，因此，向南想要完美接笔，可不是一件容易的事情。
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