化、抽象化和唯美化，由此更产生了所谓“吴宇森”的暴力美学。
好莱坞对任何赚钱的营生都是来者不拒的，虽然动作片一直受到故事情节薄弱、单调的男性孤胆英雄或杀手、主导性的特技效果和疯狂的特技动作的困扰，但动作片仍然是好莱坞利润最高的类型之一。到8o年代，动作片变得更加疯狂和暴虐，制作也更加昂贵。力大无穷又坚不可摧的当代英雄和极端暴力的动作片，与经典冒险惊险动作片的动作主角已经有了相当大的距离。而许多动作片也逐渐与其他类型产生一定程度的融合，如惊悼恐怖片、科幻片和惊险剧情片等。
当代暴力动作片的出现，亦离不开港岛功夫片的影响。港岛功夫片皇帝李小龙在7o年代前期相继主演了《唐山大兄》、《精武门》、《龙争虎斗》、《猛龙过江》和《死亡游戏》，成为风靡全球的电影文化现象。李小龙的电影在总体结构和情节设计上虽然明显带有对詹姆斯·邦德电影的模仿，但功夫片精彩绝伦的动作场面和眼花缭乱的快节奏，善于学习和借鉴的好莱坞群起效仿，至今仍然余波荡漾。
功夫片对美国电影的影响先出现在动作片中，查克·诺里斯作为米国空军驻扎韩国期间，接触并喜爱东方武术和空手道，退伍后开办空手道学校，在1968-1974年连续获得世界职业空手道中量级冠军，后在自己的学生朋友斯蒂夫·麦昆的怂恿下投身电影。诺里斯曾向李小龙学艺，并与李小龙联抉主演过《猛龙过江》。他承继了李小龙中国功夫和日本空手道的传统，在七八十年代先后主演了《黑衣善者》、《孤胆英雄》、《以牙还牙》、《忍无可忍》等电影，受到观众的热烈欢迎，诺里斯也成为最早向米国引进东方动作片文化的米国明星。
表情严峻的斯蒂夫·西格尔曾在日本学习武艺，自封为日本“合气道”冠军。他回到米国向名流富豪教授东方武术，成为好莱坞头号经纪人迈克尔·奥维兹的老师，从此走上银暮成为大牌动作明星，先后主演了《越法律》、《绝杀》、《死亡记号》等电
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