暴雪内部也是有分歧的，有人希望大电影从第一次人兽战争开始讲，有人希望直接从巫妖王开始讲，还有人希望从上古伊利丹时期开始讲，总之意见很难统一。就算是周方远，也不好强迫他们选择某一段剧情，因为他自己也不敢确定哪一段剧情是最合适的。
而且现在还有一个问题，剧本和剧情是两个概念。剧情工程师可以编出来，反正就是一个大概的流程线，里面更加丰富的内容，也能找专业人士进行填充。但剧本的创作，这个就不容易了，不仅要考虑到整个剧情的展，还要兼顾很多不同的内容。
比如说其中很重要的一点，那就是要区分剧本写作和写作之间的差别，毕竟这两者是基本不一样的，剧本的创作主要是用文字来表达一连串的画面，所以要让看剧本的人见到文字能够即时联想到一幅画面，将他们带到动画的世界里。不同，它除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色心理描述。这些修辞在剧本里，是不应有的。
还有就是若非剧情需要，剧本里不宜有过多的对话，否则整个故事会变得不连贯，使得缺乏动作，在观众看起来就似在听有声读物一样，好闷，导致这剧也就成了“肥皂剧”。要知道写的是电影语言，而不是语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲击力就越大。就比如要写一个人打电话情景，最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，或者加一些打电话时人通常有的动作，尽量避免画面的呆板和单调。
在有就是剧情在主线外，不宜安排过多的副线，也不宜安排过三个主线，当主线不止一个时，就要减少相对应的副线。比如后世金庸先生最认可的经典o3版天龙八部，它最接近原著，是采用了三条主线交替，没有副线，而是在主线里依次添加次线来进行剧情，最后选择一条大主线来结束剧情。剧本的创作，若是写了太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场景，使故
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