关荫写的几十页的《大宋提刑官》的剧本，并不是完全把他熟悉的电视剧搬运到这个时空来。
作品，尤其想要进入伟大作品行列的作品，如果失去了对现实的批判，那就没有什么意义了，原时空的《大宋提刑官》……所以，关荫并不单纯搬运，他基本上借用这个创意，其实是在把现实往里头添加。
关荫帮过的那位女记者，要拿记者奖的那位，她遇到的事情，关荫想想如果自己没有帮忙，那位女记者的结果是什么？
《灵魂摆渡》里的美好的“中天悬剑”的想象，其实就基本上是女记者的个人命运了。
现实中的题材，足够关荫融合到历史当中。
他还没有写的那么明确，他在融合《洗冤录集》。
到现在，关荫也只写出了不到半个故事的大纲，可就这不到半个故事，足够让景副院看得心情压抑，他可知道自己这个女婿娃是啥人，他就不打算写个皆大欢喜的结局，剧本透露出的气质，让景副院这样心如坚石的人能生出“如果再不加强法制建设，那就会怎么样怎么样”的想法，甚至让他对自己的工作力度都产生了怀疑，可想而知关荫下笔有多狠。
他打算把世上最黑暗的人心，尤其大宋朝廷里的黑全面但又不直接，而是通过每一个人物一一展现给观众看，他要写出人世间最黑的地方，并不只是人心。
这个过程中，关荫也在完成自己的精神净化。
他把自己能想到的，能猜测到的最黑暗的最恶毒的人心融入自己的思维，每一句对话之后，他都能一身冷汗一夜睡不好觉，这是在他抄或者加入一些创新的任何剧本中都没有遇到的事情，但他并没有让自己暗黑化。
“写最黑暗的人心，努力当一个最光明的人。”关荫给自己立下标准。
书里头，他能看到最黑暗的东西，现实中，他也能见识无耻卑鄙的尽头，但他不想把这些“经验”变成自己的东西，就是斗争，那也要往好的方向斗争，当然了，如果有人想
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