处理不完的公务，却只能拿到微薄的薪水。
他对于现状十分不满，但是苦于不知道该如何改变人生，直到他遇到了两只老鼠。
他发现，上班的地方老鼠到处都是，但是不同地方的老鼠却存在着巨大的差别。
厕所里的老鼠，个个骨瘦如柴，住的环境糟糕，只能找点脏东西吃，见到人就慌张逃跑。
而粮仓里的老鼠，则个个长得圆滚滚的，住在高大的粮仓中，每天都是吃的白花花的大米，看到人也懒得逃跑。
这两种老鼠的境遇引发了李斯的深思。
为什么都是老鼠，厕所的老鼠过得那么惨，而粮仓的老鼠却过得比人还好呢？最后他得出结论，是因为所处的环境不同。
鼠生如人生，他之所以混得这么差，是因为他呆的地方不好。
他想要过上富足的生活，就要去像粮仓那样的好地方。
这便是李斯的“老鼠哲学”。
而院线这个特殊行业就类似影视行业中的粮仓，那些院线经理跟一些大区负责人就是管粮仓的人，因为经营院线想要利益最大化，多多少少都会涉及一些违规操作，所以这些实际的操盘手，在某些圈内资本电影人的拉拢腐化之下，胆子也是越来越大。
监守自盗太常见了，反正你这老板本身就屁股不干净，真出了事也是拿我背锅顶包，所以我这边偷偷的搞点小钱，就算被发现了又能怎么样？难不成你还敢跟我鱼死网破，只要不太过分，大家相安无事，各取所需。
这也是很多院线背后的资本实际控制人不是国营就是涉黑的原因，正儿八经的生意人不被坑死才怪，除非你真的不贪，可以老老实实做生意。
后面几年还好说，可眼下这个大环境正常的院线经营模式确实是很难，真没几部电影能赚钱，院线确实是不怎么赚钱的冷门生意，盈利空间是真的小号，不亏钱就不错了，想要赚钱？做梦去吧。
蔡言芝也是真正关注到院线这块，还是亲自接手后才陆续
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