高犯罪率现象，创造出一堆华人反派角色。
傅满洲，甚至成了系列。
在江火即将拍摄的好莱坞黄金时代，华裔女星黄柳霜在好莱坞的大多数时间里，扮演的都是各种‘诱惑的妖女’，除此之外，各种华夏女人也会充任美貌、纯洁的玩具娃娃，以供白人征服和赏玩。
在这些影片中，她们总是无法抵御白人男子的骑士魅力，因为他们身上的阳刚、浪漫的气质，根本就不是华夏男人可以匹敌的。
这些偏见一直持续到了七十年代，直到李小龍的出现，才从一定程度上修正了西方人心目中的华人形象。
《精武门》、《猛龙过江》、《龙争虎斗》、《天下第一拳》等影片在短时间内震撼了整个国际影坛，让他们发现，原来华夏男人并不都是那种柔弱，光头长辫子形象。
李小龍用生命，将‘kangfu’写进英语词典。
然而，他没有料到，就在自己打破华人刻板形象的同时，也无意中给华人树立起另一种刻板形象——那就是华夏人都能打，华夏人只能打。
这种刻板印象的出现，令成龍、李联杰、发哥进军好莱坞时，一脸懵哔。
他们走着李小龍走过的路，也让这个观念继续加强，从那时候开始，西方电影中又出现了这种俗套：
只要是华人出场，就一定是功夫高手。
这是一件好事么？
不是。
《尖峰时刻》让成龍大红大紫，也让他接过了李小龍的大旗，进一步改写了黄色面孔在好莱坞电影中的陈旧定义，但归根结底，他依旧是在保卫白人社会，同时不能对其构成威胁。
无论成龍多么的孔武有力，打遍天下无敌手，他在电影中，依旧吸引不了白人女性的注意，或许这和当年的《海斯法典》有关，但——他其实还是个机器。
没错，即便成龍拿到了两千万的顶尖片酬后，他在好莱坞当中的形象，依旧是被功夫物化的高级机器，他不是一个人，不
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