看过的人，不会太多。”
教室里响起了低笑声，肖恩也有些莞尔，托周星星的福，这本书的大名在前世也是听说过的，所以当他决定去做演员后就买了一本。可惜匆匆浏览了一边就放到了一边，关于基础理论，很多书籍都讲述得更为通俗，而深层次的东西，要么有时代的局限性要么读不太懂，所以最终沦为了收藏。
“当然，斯坦尼斯拉夫斯基并不算方法派的创始人，关于方法派的表现方式，早在他之前就已经有许多大师总结。但不能否认的是，正因为斯坦尼斯拉夫斯基的大力提倡，方法派才开始进入电影导演和演员的视野，并逐渐成为了不输给技巧派的主流表演方式之一！”哈灵顿继续讲着。
然后，一位学生举手提问了：“哈灵顿先生，我们知道很多著名演员都是方法派，比如马龙?白兰度，又或者阿尔?帕西诺、罗伯特?德尼罗等等，请问这是否可以说明，方法派的表现方式，要比技巧派的表现方式好得多。”
正文 第25章 手段与目的
“我就知道有人会提这个问题，我也知道有人会拿《教父》来举例子，但既然将三位最抢眼的觉得都拿了出来，为什么忘同样在其中有演出的李?斯特拉斯伯格呢？那可是好莱坞方法派的大师，许多出色演员都接受过他的指导。”讲台上的哈灵顿用开玩笑的语气问道，顿时引起了许多笑声。
然后，他神色一振，继续讲了起来：“那么我就说说这两种表现形式的优劣，不过在那之前，我希望大家记住一句话，没有最好的演技，只有最合适的演技。”
哈灵顿说着，走到黑板前面，将之前那句话写了下来：“相对于方法派，技巧派对角色的深度的挖掘的确不够，但并不意味着技术派没有去挖掘，这是一点。方法派需要天赋，需要去体会不同人物的精神世界，而年轻演员，或者说生活没有太大波澜的新人演员，要想做到这点很困难，所以这个时候最好用技术派的表现方式来打磨自己的演技，然后再一步步的根据自己的实际情况进行调
-->>(第6/16页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）