来，以至于一旁的野间佐和子都不得不开口取笑他两句：“好了藤冈君。如果觉得我们错过了这样一个大好机会，那么就请努力吧，努力挖掘出来更多更好的作品，这样一来，说不定在下一次的华夏漫展上面，杨君就不需要去找到集英社那边了。”
藤冈策遽然应是，那边野间佐和子笑了笑以后，也就没有更多说些什么了，而是回到了杨一提出的问题上面：“和集英社的合作。看起来还真是势在必行呢。而且这也是因为我们拿不出阳一文化所要求的那些作品题材，所以才导致了这种情况，所以我是无颜出口阻止杨君。不过不算杨君你计划中的那个方案，回到漫展本身，我希望在场地提供和宣传资源方面，阳一文化还是能够记得我们讲谈社的合作伙伴身份，尽可能的在活动上多多照顾一下，不要让原本就被集英社抢去的市场，更加倒向他们了。这一点。杨君能够接受吗？”
就算野间佐和子不提出这个要求，杨一也会这么做，虽然迫于整个活动中的那个计划，而不得不去主动找到集英社方面。但就在合作的深入程度上来说。作为阳一文化的创始人，希望传播华夏文化的一个理想主义者，民族文化沙文主义者。他对集英社的提防，也从未淡化过。如果不是占着重生的优势，把本来应该占据“民工漫”头把交椅的《op海贼王》。给换了一张皮变成了自己的作品，那么集英社现在的声势，约莫还要浩大才对吧？然而就算是没有了一部《op海贼王》，是对方那么多的强力作品，并且还都是涌现于八十年代到世纪之交这二十年间，以至于现在国内的动漫粉丝提到漫画，基本上就只认识一个集英社了。
而且要是他计划中的活动真的成功，那么集英社本来就已经如日中天的名气，可能会因为这个计划的成功，而把影响力从喜爱动漫的青少年群体，一直扩展到大部分的青少年群体当中。这种在未来很可能出现的情况，是杨一必须要警惕并且提前做出应对的一个可能。阳一文化想要崛起，那么动漫产业里的布局，不一定会造成全局影响，但却是非常重要
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