在条件，倒是形成了一种独特的魅力所在来。
“日暮雪初歇，林外苍山浩远，百岁剑锋寒，映故人影清浅……浊世梦已远。抚碑话旧约，却负了华年……”
这一曲唱词，是杨一从前世记忆中的某个角落里翻出来，似乎应该是一个古风翻唱的词作。虽然前世中这个圈子里面的人，几乎百分之九十以上，都是那种伤春悲秋每每还未感动别人，就把自己给感动坏了的初高中小女生。很多这种所谓的古风填词，认真说来都是生搬硬砌为赋新词强说愁的作品，大部分并没有撑得起一首词作的意境，但就像杨一改动昆曲表演模式一样，在现阶段只要能让人对这些东西感兴趣，哪怕是幼稚化低龄化的“伪古文运动”，重生男也一样照用不误。
只有先让那些小孩子们对这个东西感兴趣，才有未来可以去期盼。如果最基本的受众基数都无法提升上去。还谈什么发展。
等到对这些华夏传统文化感兴趣的人多了以后，可观的基数里面，自然就会涌现出不少水平超人一等，无论格式韵律意境都上的了台面拿得出手的词作。而从古风翻唱推广开来，其他领域里面，文墨辞赋也好，吹拉弹唱也罢。都会带动出一批真正的先行者，从之前的“认为这些活动很酷，很有个性”的玩票性质，进而发展到真心喜爱。全情投入，也不是没有可能。
所以尽管被季棠郸批语，说他编撰出来的戏折子，故事情节勉强尚可一观，人物对话还算符合情景，但那些唱词就实在是让人难以苟同。不过身为老师，季棠郸总算还是给自己的关门弟子留了一两分情面，没有直接说成是“狗屁不通”。
但无论自己老师怎么评价，可杨一却少有的玩起了当面一套背后一套，口头上表示这个东西也就是玩票而已，做不得真，可背后该怎么推广，依旧还是怎么推广。
反正目前这些东西所针对的目标人群，划定为初中以上，二十五岁之下的青少年群体，不用担心还真有什么老学究蹦出来，跟季棠郸一样指责这个东西哪里哪里不好，哪里
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