是杨一打定主意。要从自己看过的国外畅销作品中，挑选一些最最具有口碑和市场的大作。借此让阳一文化这个名字进入国际读者市场的最重要原因。
华夏作家缘何不能像外国作家那么赚钱，个中原因自然是多方面的。其一，华夏盗版泛滥，对作家造成了巨大伤害。其二，华夏作家的作品开发力度不够，罗琳的小说改编成电影后带来了35亿美元的收入，而华夏作家的畅销小说至多能卖几百万元的改编费，还迟迟拍不出电影。其三，华夏作家的作品缺乏国际视野。与众多翻译图书在国内市场屡创销售佳绩相比，华夏图书（尤其是文学类）仍拘泥于传统的表达方式，无法引起国外读者的情感共鸣。其四，华夏作家大多数都还是作坊式生产，缺乏团队帮助进行营销推广，不能把一本优秀图书的价值最大化。
当时在杨一于研讨会的会场上，说出这四点看法的时候，还获得了绝大多数与会作家的认可，但摆在这些人面前的还有另外一个问题。那就就他们就算知道了问题所在，但却没有足够的能力去改变这个现状。有人在会场上提问，以后需要怎么做才能让华夏作家的作品，进入到世界图书市场上时。就没有人继续说话了，而是全都苦笑着面面相觑，以至于到了最后。有人都自嘲自己这一群人，算是地地道道的秀才造/反十年不成国际图书市场这个反。还不是现在的华夏作家可以去造的。
可是当杨一重生后，这个前世中困扰他的问题。一下子忽然变得不再是问题了，对于题材的选择，对于读者口味的把握，对于市场动向的前知，以及在营销手段上的先进，都让杨一有了足够把握，去改变这种，前世里无数人都没办法改变的现状。
而之前的《土疙瘩》，以及为了迎合欧美读者而更名过的《神农密码》，就是杨一的小小尝试，不过这一次，他已然是决定要来一次大动作了。
接下来的两个月，是暗无天日的两个月，比起这六十天的忙碌，之前那些开始创业时的艰辛，根本全算不上什么一样。然而这种辛苦也是值得
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