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所以就看他给后台使了个眼sè，一曲浮生三梦堪堪唱完，后台里面音调一变，居然是带上了一些节奏略快的武侠风。
咦，这是什么阵仗？孟昶的好奇劲儿霎时就被撩拨了起来。
应该说在现在这个时候，金庸的武侠小说还是被广泛认可的，没有后世互联网草根化后，从各个角度展开批判的言论。而以83年的tvbshè雕为首，很多武侠剧里面的配乐，被认为是传唱一时的经典，很多三四十岁的中年人都会在饭后茶余，摇着蒲扇哼哼两句电视的配乐。
所以这个调调一起来，很多人脸上的表情和孟昶一样，带着明显的新鲜劲儿，伸长了脖子往戏台上瞄。
这些人里面，肯定是不包括杨一的舅公姥爷那些老辈人的，在他们听来，这东西就有些不伦不类的四不像了。但其实后来很多沦为小众的传统文化圈子，比如昆曲，比如泥人，比如皮影戏，还有更多类似的东西，都曾经反思过，如果这些行当，这些传统的文化艺术，能够不那么坚持原汁原味，不那么非要保留正统，能够多在技艺的流传和大众接受度上面下功夫，也许就不会有“华夏昔日的优秀传统文化，已经越来越稀缺了”的悲哀感怀。
为什么说后世是一个娱乐至上的年代？难道普通人就真的是低俗的无yao可救了吗？这个命题显然是不对的，上帝也不能鄙夷世俗的快乐，这句话在西方世界流传已久，且不论有多大的正确xg包含在其中，但却有很多人认可，这就足够了。
所以尽管杨一从重生至今，大部分的ng力，都用在了动漫，通俗畅销小说，网络阅读等等“娱乐文化业”上面，但这却是他目前所能想到的最好方法，尽可能让华夏文化多保留一些的最好方法。
所以对于曲家班的到来，他是持欢迎态度的，而且还很同意舅公给出的优厚戏金，整个戏班从上到下，也都是礼遇有加。
可是今天这个戏台上的主角，却不是他们，而是从上戏、越州艺院、越州传媒等高校请来的科
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