期为背景，类似现代作家老舍的《月牙儿》那一类的文章，杨一表示没有半点儿压力。
简直不要太轻松有没有？
而且对于熟读了这部作品不下五遍的杨一来说，把这本书不离十地复制出来，问题也不是太大，唯一需要注意的，就是汉语的写作习惯问题。
不过当时国内的媒体上，对于杨一所读过的翻译体，几乎都是满满当当的好评，称之为“大程度保留了翻译之前的震撼力，即便是对法语一窍不通的人，也完全可以得到一次不同寻常的阅读体验”。
而且就连经常有自诩不凡之人跳出来，对大众意见冷嘲热讽的某些小众文学论坛，也出奇地保持了一致论调，想来翻译之后的文章，应该还是十分靠谱的。
每每想到这里，杨一就不由得十分感ni这本书的译者，要是没有此人，随随便便把翻译成中文的作品再还原回去，一去一来之间，差之毫厘谬以千里，杨一可不敢保证还能如历史的走向一样，铁定摘得龚古尔奖。
但唯一的重点就是，这部作品所讲述的东西太过沉重——好吧，事实上所有的传统文学作品，能够以喜剧和轻喜剧获得普世认可的，也不过寥寥几部罢了，多数都是悲剧收场。
是不是文学作品一定要描述人间悲剧，算得上深刻，算得上引人深思 ，这个问题太过于哲学和形而上，杨一不想深陷其中。但不管怎么说，一旦完全复制出来这部作品，并且真的获奖之后，是绝对不能将自己的资料公之于众的。
如果说《宋朝那些事儿》，以及《鬼吹灯》这些畅销类书籍可以勉强称之为写作天赋的话，那么传统的描绘现实，表达人文关怀的文章，在天赋之外，需要一种名为阅历的东西。
这是无法回避的事实，再怎么天的作家，在没有切身体会之前，都无法写出让人感动的生活细节。
所以在和讲谈社的合约中，杨一也特别注明了不得要求作者配合宣传，甚至连一丝作者个人资料都不能暴的要求。
“嗯？
-->>(第9/17页)（本章未完，请点击下一页继续阅读）