《爱乐》杂志就发文评论《新牧民新歌》，称其是一次“难得的，对笛子演奏技巧的一次积极探索。”
《音画时尚》也称《新牧民新歌》的改编“大胆而有新意，将流行和民乐完美结合到了一起。”
以流行民乐起家的女子十二乐工坊，也在其官方微博上发言，支持晴舞飞扬对传统乐曲的大胆改编，同时期望有机会和晴舞飞扬同台合作。这个向来以颠覆传统著称的组合，在近几年似乎有点人气下滑，借着这次《新牧民新歌》掀起的风潮，也有点不甘寂寞的意思。
不过，虽然音乐评论界和一些流行乐坛的乐手讨论得不亦乐乎，但华夏笛坛的一些知名的前辈演奏家。却出其意料地并没有发声，似乎对《新牧民新歌》引发的热潮视而不见。
当然，唐子乔还是第一时间发表了自己的看法，他在微博上隔空喊话，称《新牧民新歌》不顾经典，胡乱改编，是笛子演奏家的耻辱！他这个论调，倒是有些呼应了乐评家曹行之。
至于像蒋国基、伍国忠、谭炎健等这些名家，更是像没看到这回事一样，该干什么干什么。他们是久已成名的大家。功成名就。自然不会为了一个名不见经传的小辈的一首改编的曲子，而跳出来说什么。无论是好话还是坏话，都不符合他们的身份。
华西音乐学院，民乐系二楼的一间办公室里。
马迪看着手里最新一期的《华夏音乐教育》。翻到的一页正是曹行之那篇评论。
“楚扬啊。你这下惹得麻烦不少啊。曹行之这个人。哎算了不说了。”马迪放下手里的杂志，揉了揉太阳|岤。他这段时间演出和教学行程排得比较满，整个人忙得有些累。
楚扬就是晴舞飞扬的事实。在笛坛没有多少人知道，毕竟晴舞飞扬这个名字在笛坛也没有多大的名气，充其量只不过在那些喜欢流行民乐的乐迷中有点影响力。如果不是之前一次公开课上，楚扬当场吹了那首《乱红》，露出身份，他也不知道最近这个在网络上闹得沸沸扬扬的晴舞飞扬，就是
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